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O estilo de improvisação de Hélio Delmiro na música brasileira

Por:   •  4/9/2012  •  Trabalho acadêmico  •  3.087 Palavras (13 Páginas)  •  521 Visualizações

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O ESTILO DE IMPROVISAÇÃO DE HÉLIO DELMIRO NA MÚSICA BRASILEIRA

Oliver Pellet Santos, Faculdade de Artes do Paraná, Curitiba-PR

RESUMO

Esta pesquisa foi realizada a partir da transcrição e análise do improviso executado

pelo guitarrista Hélio Delmiro na música “mulher rendeira”, cuja composição é de Zé

do Norte. Buscou-se identificar e analisar características relevantes da prática de

improvisação traçando um paralelo com o estilo do jazz. A pesquisa ganha

importância no sentido de colocar a disposição da classe geral dos músicos as

técnicas de improvisação apreendidas no processo de transcrição e análise além de

tentar suprir uma lacuna existente na música brasileira no que concerne à escassez

de material no assunto, buscando uma merecida valorização do artista brasileiro. O

procedimento metodológico utilizado foi a transcrição do improviso do músico

seguida de uma análise das técnicas por ele utilizadas, observando com o devido

embasamento teórico os seguintes elementos: relação escala acorde, sobreposição

de arpejos, utilização de motivos e do cromatismo.

Palavras-chave: Improvisação. Jazz. Música brasileira.2

2

INTRODUÇÃO

Hélio Delmiro é indubitavelmente um dos mais importantes guitarristas e

violonistas do Brasil e faz parte de uma geração que desenvolveu e criou uma

linguagem específica do violão e da guitarra no que concerne aos estilos brasileiros.

Além de ter tocado com grandes artistas de projeção nacional e internacional como

Victor Assis Brasil, Milton Nascimento, Clara Nunes, Elis Regina, Sarah Vaughan,

Elizete Cardoso, Michel Legrand, Charlie Haden, Carla Bley, entre outros, Hélio

Delmiro foi uma referência para toda uma geração de violonistas e guitarristas,

mostrando novas possibilidades ao instrumento e incluindo a improvisação de estilo

jazz dentro de um contexto musical brasileiro.

PROBLEMATIZAÇÃO

A música brasileira em suas vertentes instrumentais, carece de material que

possibilite uma analise técnica das opções estéticas dos caminhos musicais que

vêm tomando e uma conseqüente disponibilização desses elementos para a classe

dos músicos em geral. Se um músico deseja estudar e aprender com a contribuição

musical de qualquer grande nome do jazz norte americano ele terá a sua disposição

um sem número de material de pesquisas já realizadas no assunto. No universo

guitarrístico, é muito vasto o material escrito sobre grandes nomes do instrumento

nos Estados Unidos como Wes Montgomery, Charlie Christian, Pat Metheny, John

Scofield, etc. Possivelmente grande parte da discografia desses artistas também já

se encontra transcrita e disponível para o músico aprendiz, ávido por absorver tais

conhecimentos.

Mas quando se trata de músicos brasileiros, tal material fica tão reduzido que

muitas vezes tais músicos são marginalizados, no sentido de serem jogados a

margem, devido à tamanha dificuldade em acessar tais linguagens. Interessante

notar que muitas vezes, o material que temos a respeito de músicos brasileiros foi

feito ou disponibilizado por fontes estrangeiras, tanto norte americanas como

européias.

JUSTIFICATIVA

Uma pesquisa como essa, ganha importância

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