Gilles Deleuze (1981). Francis Bacon: lógica Da Sensação

Prólogo

Cada uma das rubricas que se seguem considera um aspecto dos quadros de Bacon em

uma ordem que vai do mais simples ao mais complexo. Mas esta ordem é relativa e só é

válida sob uma lógica geral da sensação.

De fato todos os aspéctos coexistem. Eles convergem na cor, em uma “sensação

colorante”, que é auge desta lógica. Cada um dos aspectos pode servir de tema para uma

seqüência particular na história da pintura.

Os quadros citados aparecem progressivamente. São reproduzidos e designados por um

número que remete a sua reprodução em um segundo tomo deste livro. Agradecemos a

Senhorita Valérie Beston, da galeria Marlborough, pela ajuda preciosa a qual nos foi

prestada.

I – O redondo, a pista

Um redondo delimita seguidamente o lugar onde está sentado o personagem, esta é a

Figura. Sentado, deitado, inclinado ou outra coisa. Este redondo, ou este oval, toma mais

ou menos lugar: ele pode transbordar as laterais do quadro, estar no centro de um tríptico,

etc… Quase sempre ele é redobrado, ou ainda substituído, pelo redondo da cadeira onde

o personagem está sentado, pelo oval da cama onde o personagem está deitado. Ele se

espalha pelas pastilhas que cercam uma parte do corpo do personagem, ou no círculo

giratório que envolve o corpo. Mas mesmo os dois camponeses só formam uma Figura

com relação a uma terra arrebatada, estreitamente contida no oval em um pote.

Resumindo, o quadro comporta uma pista, uma espécie de circo como lugar. É um

procedimento muito simples que consiste em isolar a Figura. Existem outros

procedimentos de isolamento: colocar a Figura em um cubo, ou antes em um

paralelepípedo de vidro ou gelo; fazê-la colar sobre um raio, sobre uma barra estirada,

como que sobre um arco magnético de um círculo infinito; combinar todos esses meios, o

redondo, o cubo e a barra, como que em um estranho sofá largo e arqueado de Bacon.

Estes são os lugares. De todo modo Bacon não esconde que tais procedimentos são quase

que rudimentares, graças à sutileza de sua combinação. O importante é que eles não

limitam a Figura à imobilidade; pelo contrário, eles tornam sensível uma espécie de

encaminhamento, de exploração da Figura em seu lugar, ou sobre si mesma. É um campo

operacional. A relação da Figura com seu lugar isolante define um fato: o fato é…, o que

tem lugar… E a Figura, assim isolada, torna-se uma Imagem, um Ícone.

Não é só o quadro que é uma realidade isolada (um fato), nem só o tríptico em três

painéis isolados que, sobretudo, não devemos reunir em um só e mesmo quadro, mas a

Figura ela-mesma é que está isolada neste quadro, pelo redondo ou pelo paralelepípedo.

Tradução de: Deleuze, Gilles (1981) Francis Bacon: Logique de la Sensation. Paris: aux

éditions de la différence. por Silvio Ferraz e Annita Costa Malufe – sem revisão.

2

Por que? Bacon repete dizendo: para conjurar o caráter figurativo, ilustrativo, narrativo,

que a Figura teria necessariamente se não estivesse isolada. A pintura não tem nem

modelo a representar, nem história a contar. Desde então ela tem como que duas vias

possíveis para escapar ao figurativo: seguir no sentido de uma forma pura, por abstração;

ou no sentido de um puro figural, por extração e isolamento. Se o pintor tende à Figura,

se ele toma a segunda via, isto será para opor o “figural” ao figurativo1. A primeira

condição é a de isolar a Figura. O figurativo (a representação) implica, de fato, em

relacionar uma imagem a um objeto e buscar ilustrá-lo; mas ela implica também a relação

de uma imagem com outras imagens em um conjunto composto que oferece precisamente

para cada um o seu objeto. A narrativa é o correlato da ilustração. Entre duas figuras, há

sempre uma história que se insinua ou tende a se insinuar, para animar o conjunto

ilustrado2. Isolar é então o modo o mais simples, necessário, mas não o suficiente, para

romper com a representação, quebrar a narrativa, impedir a ilustração, liberar a Figura:

para deter-se no fato.

Evidentemente o problema é mais complicado: será que não existiria um outro tipo de

relação entre as Figuras, não narrativo, e que portanto não destacaria nenhuma figuração?

Figuras diversas que levariam ao mesmo fato, que pertenceriam a um só e mesmo fato

único, ao invés de remeter a uma história e de remeter a objetos diferentes em um

conjunto de figuração? Relações não narrativas entre Figuras, e relações não ilustrativas

entre Figuras e fatos? Bacon não parou de fazer Figuras acopladas, que não contam

nenhuma história. E quanto mais os painéis separados de um tríptico têm uma relação

intensa entre si, menos esta relação é narrativa. Com modéstia, Bacon reconhece que a