Análise do "Filme do desassossego. de João Botelho

Filme do desassossego

        Obra cinematográfica escrita pelo diretor João Botelho, basaeda no "Livro do desassossego", obra central da literatura portuguesa, do autor Fernado Pessoa.

        O enredo decorre em um período de três dias e três noites, na rua dos Dourados em Lisboa, tendo como personagem principal Bernado Soares - o quase heteronimo que Pessoa criou para espelhar sua vida na cidade - um ajudante de guarda livros solitário e atormentado, que vai anotando seus pensamentos e angústias em um livro, intitulado como "Livro do desassossego". Um homem que "inventa sonhos e estabelece teorias sobre ele, onde a própria matéria dos sonhos torna-se palpável, visível."

        O filme tem início com a personagem principal declamando o poema chamado "Desassossego", escrito por Fernando Pessoa em 20 de janeiro de 1913. Logo em seguida, é feito uma descrição de Bernado: "Era um homem que aparentava 30 anos, magro, curvado exageradamente quando sentado e mais ou menos quando de pé, vestido com certo desleixo e não inteiramente desleixado. Na face pálida, demostrava um ar de sofrimento e era difícil definir que espécie de sofrimento ela indicava; parecia indicar vários: privações, angústias e até o sofrimento que nasce da indifrença, de ter sofrido muito." A construção desse personagem chama bastante atenção, visto que o filme consegue lhe dar vida, ao ponto de podermos pensar que ele existia.

        Botelho constrói o filme sob um viés abstrato, com índices de realidade e impossibilidades, exibindo uma Lisboa fora do tempo, que tanto pode ser do passado quanto do futuro. Feito de fragmentos, como a escrita de Bernado Soares, que está cada vez mais angustiado, e quando parece que atinge o sossego, retorna para o seu estado anterior.

        Os textos são retirados do livro e há partes quase integrais, como "Educação sentimental", porém apresenta algumas alterações para existir conexões.

"Para quem faz do sonho a vida, e da cultura em estufa das suas sensações uma religião e uma política, para esse primeiro passo, o que acusa na alma que ele deu o primeiro passo, é o sentir as coisas mínimas extraordinária — e desmedidamente. Este é o primeiro passo, e o passo simplesmente primeiro não é mais do que isto. Saber pôr no saborear duma chávena de chá a volúpia extrema que o homem normal só pode encontrar nas grandes alegrias que vêm da ambição subitamente satisfeita toda ou das saudades de repente desaparecidas, ou então nos actos finais e carnais do amor; poder encontrar na visão dum poente ou na contemplação dum detalhe decorativo aquela exasperação de senti-los que geralmente só pode dar, não o que se vê ou o que se ouve, mas o que se cheira ou se gosta — essa proximidade do objecto da sensação que só as sensações carnais — o tacto, o gosto, o olfacto - esculpem de encontro à consciência; (...)"

Educação sentimental, de Bernado Soares

        Durante o filme, Bernado imagina conversas, como, por exemplo, a de Rita Blanco e Miguel Guilherme sobre a literatura e a gramática. Ele diz: "Eles nunca falaram isto, inventei essa cena porque achei que deviam falar assim." É um filme cheio de perguntas sobre a forma e as situações. No final, o livro não é dele: Pessoa inventou uma personagem e Bernado Soares inventou as pessoas.

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